О ПАЛИТРЕ Возможно, что то, о чем я здесь хочу расска зать, является преждевременным для начинающих заниматься живописью, но я думаю, что само* важное — понимание сущности живописи. Поэто му я решаюсь поговорить здесь о таких сложных понятиях, как «среда живописи», как «живописные дыры» на холсте, как «живописные срывы с холста».

ЖИВОПИСЬ МАСЛОМ. ФИГУРА Тело маслом не испортишь. Живопись обнаженной фигуры человека хотя и имеет свои особенности, но подчиняется тем же общим законам, что и живопись всех других предметов. Во вступлении к первому выпуску «Школы изобразительного искусства» и в статье о натюрморте во втором выпуске я уже говорил о колорите, излагал метод подхода к натуре и [...]

Представляю вашему вниманию грандиозную  подборку рук и кистей для рисования в любом положении и настроении если кому надо изобразить это дело в рекламе, на картинке и т.п. Это просто фантастика – просто обрисуйте, обведите и вставляйте куда вам надо.) Итак – рисуем руки!)

РИСУНОК НА ТОНИРОВАННОЙ БУМАГЕ Для такого рода рисунков обычно употребляется бумага, окрашенная в мягкие светлые тона: светло-серые, желтоватые, спокойно-розоватые, светло-коричневые, синеватые. Такую бумагу нетрудно приготовить и самому. Очень красивую окраску можно получить при помощи настоя табака, чая, кофе. Для этого раствор нужной крепости наносится на белую бумагу мягким флейцем, тампоном из мягкой материи или из [...]

ОДЕТАЯ ФИГУРА Каких-либо особых принципов в рисунке одетой фигуры не существует. Суть дела остается та же: и одетую фигуру можно суметь поставить, и пропорции ее передать, и форму, и движение, и характер — словом, все то, что необходимо в рисунке обнаженной фигуры. Но некоторая специфика, конечно, есть. По этому поводу и хотелось бы высказать кое-какие [...]

ОБНАЖЕННАЯ ФИГУРА В ДВИЖЕНИИ При рисовании обнаженной фигуры в движении большое значение имеет сам характер постановки. Никогда не ставьте модель в искусственном, нарочито придуманном повороте, дайте натурщику возможность самому определить положение, подсказав лишь ему, что вы от него хотите. Лучше всего, если движение его будет осмысленным, то есть продиктованным определенным действием. Например: человек, тянущий канат, [...]

Значит, в какой-то момент было потеряно чувство общего. И это вполне естественно на первых порах обучения, так как необходимо много поработать, порисовать, а самое главное — при этом все время следить за собой, контролировать себя в течение всего выполнения рисунка, чтобы и детали были отработаны, и вместе с тем не разрушено общее. Ошибки в этом [...]

Не бойтесь переходить к деталям. Не страшно, если в рисунке на какое-то время утратится полученное вами общее, появится пестрота. Это естественно, это, если можно так выразиться, болезнь роста, и она пройдет по мере приобретения опыта, в данном случае — в рисунке фигуры. Потом вы научитесь и обобщать, было бы что обобщать. «Общее одно, — по [...]

Третье упражнение Овладение рисунком фигуры человека невозможно без знания пластической анатомии. Причем нужно иметь в виду, что одних только теоретических знаний будет недостаточно. Нужно полученные знания применять в практике обучения рисунку. И как бы ни были хороши учебники и учебные пособия по анатомии, они не могут дать художнику полностью того, что ему нужно для практической [...]

В пределах одной статьи очень трудно разрешить все вопросы, касающиеся рисунка фигуры. А вопро­сов в процессе рисования возникает много, при­чем у каждого свои, так как один учащийся быст­ро усвоит какие-то положения и задержится на следующем, другой, наоборот, не усвоит чего-то иного. Кроме того, помимо положений общих, для всех обязательных, каждый рисунок требует и ин­дивидуального к [...]